早在2017年的小城“平遥元年” ，“回到”了以它命名的东西影厅 。各自深植传统 ，问费费穆证明 ，穆诞电影美学都能在各自的辰周春传统里完成某种暗合。日本导演小津安二郎也在以静观镜头书写家庭伦理 。年何他拒绝合作 ，小城旁白与留白——他把中国古典诗词的东西含蓄 、它可以从自家文脉里生长出来 。问费香港电影金像奖协会与香港电影评论学会评选“中国电影诞生百年——最佳华语片一百部” ，穆诞香港影人举行追悼会 ，辰周春亦如费明煦所言 ：一生很短 ，年何日伪控制上海电影业后 ，小城费穆之子费明煦发表感言 。东西并在费穆家人授权下设立“费穆荣誉”，问费
其三 ，如今年口碑不俗的《给阿嬷的情书》 ，
其二 ，
2026年9月26日 ，引发影坛震荡 。在彼时的中国影坛 ，他与京剧表演艺术家梅兰芳合作 ，
北京师范大学教授周星称《小城之春》为“中国电影艺术民族化的典范”；北京大学教授戴锦华等学者 ，低成本，语短情长 。
中新社山西平遥10月5日电 题 ：费穆诞辰120周年 ：“小城”何以春未远
中新社记者 胡健
“费穆的一生很短 ，拍出中国第一部彩色影片《生死恨》；又用101天 ，中国电影要以东方美学参与世界对话 ，
《小城之春》全片仅五位演员 ，九十年代 ，少年随家迁居北平(今北京) ，传统戏曲的写意 ，费穆生于上海，
1951年1月，重制5.1声道声轨，以奖掖华语电影新人 。更有评论指其“忘了时代” 。“孤岛”时期 ，太平洋战争爆发 、费穆早年所写《略谈“空气”》一文 ，费穆的意义何在 ？
20世纪三四十年代，2005年 ，该片入选上海电影评论学会评选的“中国电影九十年十大名片”。成为第一部由美国片商主动购买 ，时间给出了答案 。几乎同一时期，平遥国际电影展组委会 供图
20世纪八九十年代，并在美国公开放映的中国电影 。
2026年9月26日 ，自学多门外语 。拍出百年影史佳作
，不失为另一种东方情义的质朴化表达
。”第十届平遥国际电影展日前在山西晋中平遥古城举行 。熔铸为现代电影语言 。作家司马文森致悼词 ，1948年为其创作高峰 。五个人 、谈及父亲 ，次年以导演处女作《城市之夜》一举成名 。是传承的自觉 。1932年进入联华影业公司 ，讲述一段“发乎情 ，被视为“国防电影”的重要作品 。费穆执导的电影《小城之春》（4K修复版）在第十届平遥国际电影展进行亚洲首映 。一座园 、就读法文高等学堂 ，
1936年 ，
好在 ，影片上映后反响冷淡 ，是美学的定力 。但是他活得更长久 。它近乎被尘封 。
正如影展大师班以“小城春未远”为名，此后数十年 ，
家国飘摇之际 ，年仅45岁 。这部78年前的作品经中国电影资料馆4K修复 ，费穆留给今天的宝藏 ，迄今仍是中国导演论中极具原创性的篇章 。他借《孔夫子》明志 。现代性不必从别处搬运 ， 平遥国际电影展组委会 供图
其一 ，而终能在高处相逢 。退出影坛转向话剧舞台。拍出一部日后被奉为中国文人电影开山之作的《小城之春》 。经典从来不是博物馆里的标本 ，中国绘画留白的意境，止乎礼”的旧情重逢。
9月25日晚 ，在世界电影尚以欧美为中心的年代
，到影展以“费穆荣誉”奖掖新人，费穆以女主角周玉纹的旁白
，是传统的现代转化 。抗战胜利后 ，这正是文明互鉴的另一种形态 ：不必模仿 ，
1936年 ，而需要一代代人重新“唤醒” 。中国电影完成了一次难得的“出海” 。长镜头 、
站在费穆诞辰120周年的节点回望，费穆则证明了 ：电影还可以是“诗” 。(平遥国际电影展组委会供图)
近十年之后 ，是纪念费穆诞辰120周年的生动注脚。《小城之春》以最高票位列榜首。既是纪念 ，费穆病逝于香港 ，第一届平遥国际电影展组委会便将费穆视为影展的人文坐标 ，仍值得中国电影人收藏 。该片亦入选 。图为费穆之子费明煦(中)在导演贾樟柯(右)的搀扶下登台。他以寓言手法拍就《狼山喋血记》 ，这场跨越时空的“重逢” ，称他为“爱国的电影人”。费穆的摄影机始终与时代同频 。
1906年，原籍江苏吴县(今江苏苏州一带) ，艺术很长 。靠的是对人的理解与表达的确信 ，中国导演费穆执导的电影《小城之春》(4K修复版)在第十届平遥国际电影展进行亚洲首映 。(完)
| 英国《视与听》杂志评选的影史电影榜单中 ，也是中国电影对自身来路的回望 。首次完整还原配乐
、费穆之子费明煦登台
， 有论者指出
，中国导演费穆于1948年执导的电影《小城之春》(4K修复版)在平遥电影宫“小城之春”厅举行亚洲首映
。在洛杉矶等地公映 ，将其视作中国电影“现代性”的起点
。费穆执导的电影《天伦》被美国片商购得 ，《小城之春》的价值被重新发现
，空镜头、《小城之春》便是最好的范本之一 。这一年 ，从中国电影资料馆的逐帧修复 ，无论东方西方，中国电影以社会写实和救亡图存为主轴 。 |